有种王家卫变体的味道。如果现在有人和我说这样一个故事，我定会说他故弄玄虚，国外大片又大又好看的电视剧就像很多年轻导演范的通病一样，文艺的，以为牛逼的，实际上不知道自己在干什么。娄烨从叙事技巧（第三人称视角和第一人称视角的混杂），摄影以及剪辑上给这个故事找到了现实（让人可以信服）的根基，高度风格化的影像，提取出了混乱的诗意，形式与风格掩盖了故事的诸多缺点，国外大片又大又好看的电视剧成为一种美学体验。

四星半。如果你未曾在东北长大，国外大片又大又好看的电视剧即便是土生土长的中国人，国外大片又大又好看的电视剧也不易体会到影片细节真实得令人窒息的感觉。王子逸确实过于想呈现艺术感，技法有时花哨了些，国外大片又大又好看的电视剧有时产生一种视觉上的尴尬。可稍加思考，国外大片又大又好看的电视剧这样的锁喉滋味，根本不是对炫技的反感，而是你面对那些过于生动的庸俗、不雅的羞怯。你打心底就知道影片展现的很多行为，从社会角度就是文明欠缺所致。可因为是中国人，国外大片又大又好看的电视剧这样的扎眼就变成自尊心的抵触。就像戏中的人用做戏来掩饰失落，却也能焕发善意，极具两面性。母亲这个角色最是锋利，向往自由却不愿承受东方的世俗，可她的每个棱角都烙着东方的痕迹。而作为讨论核心的奶奶，不知道发生了什么吗？怎么可能不知道呢？可她的动势就是群体化共情最好的注解。真希望奥卡菲娜和赵淑珍能够触到奥斯卡，国外大片又大又好看的电视剧或许西方依旧只是看得新奇，可不俗啊，早已至。

这高敏狂暴型僵尸好恐怖，妈的一个个跟骑了刘翔似的，国外大片又大又好看的电视剧虽然还没有28天里快。为神马我嚼得猪脚们都很不动脑子。

还是颇有泪点，国外大片又大又好看的电视剧其实如果不谈技术，我还真是很喜欢后面三个故事里面理想主义光辉——作为一个同样创作过乡村支教题材的人，我是认同第五个故事的价值观的。然而这五个故事都跟欺骗有关，国外大片又大又好看的电视剧也是有点不可思议，这是什么影像论文吗——《庶女很忙(NPC)作者:青灯》？最喜欢的点是最后的“这是观景台”，如果你愿意的话，国外大片又大又好看的电视剧可以把这句看作是对整部电影之前150分钟的吐槽。

“人生追求的是希望，而收获的只是回忆。”片中的台词不少都不错，还引用了几句老毛的话，看得出编剧还是很有功底的，“不是大成就是大败，国外大片又大又好看的电视剧从来没有中间路线。”谭嗣同的这句话让我想起了那句“非黑即白”“不是搞革命的，国外大片又大又好看的电视剧就是反革命”，国外大片又大又好看的电视剧只是世事哪能如此简单的黑白分明，此乃书生只见～（2011.10.30）